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Críticas de Arte

Copa Chenel: aldabonazo de Fernando Adrián con una extraordinaria mano izquierda

La final de la Copa Chenel, el torneo de la Comunidad de Madrid y la Fundación Toro de Lidia, dejó para el recuerdo un nombre y una mano. La izquierda de Fernando Adrián sobresalió en una tarde en la que tanto Fernando Robleño como Jesús Enrique Colombo tuvieron opciones ante una buena y seria corrida de Adolfo Martin y José Vázquez. Adrián cortó una oreja al ‘adolfo’ y las dos al de Vázquez, y al margen de los trofeos dejó una impronta de torero poderoso y con valor. Y por encima de todo, la decisión y un extraordinario toreo al natural. Con la muleta en la izquierda se colocó siempre dando el pecho, cruzado, y embarcó con temple a sus dos... Ver Más

El legado de Vicente Aleixandre: «El Archivo es un bien cultural de primerísimo orden y está oculto»

Cuando en 2007 empezó el litigio sobre el Archivo de Vicente Aleixandre, los Bousoño afirmaron que este se trataba, tal vez, del fondo «más completo de un miembro de la Generación del 27», una impresión que comparten todos aquellos que lo han visto o conocido: nadie duda de su valor histórico, que en su día se tradujo en lo económico en cinco millones de euros... En un artículo publicado en ‘La nueva España’ en 2007, los Bousoño hicieron una suerte de inventario público. Ahí mencionaban la existencia de mil quinientos documentos, entre manuscritos y copias mecanografiadas, con material literario del poeta de Velintonia. También hacían recuento de su correspondencia con otros escritores, y detallaban de quién eran las más de... Ver Más

Morante de la Puebla: «Los que antes me tiraban almohadillas ahora me piden autógrafos»

El domingo 17 de octubre, José Antonio Morante de la Puebla toreó su última corrida española del año. Al concluir su segundo toro, le tiraron un gran número uno (como si fuera Luis Miguel Dominguín). Con él en la mano, dio la vuelta al ruedo. Resumía lo que los profesionales y los aficionados opinan de modo unánime: taurinamente hablando, éste ha sido el año de Morante, para el que los críticos han buscado los titulares más encomiásticos. Viene de Madrid, de recoger, en el Senado, un premio de la Asociación Taurina Parlamentaria, junto a Mario Vargas Llosa. Opino yo que siempre ha sabido torear de maravilla pero que este año, además de eso, ha asumido por fin su responsabilidad de... Ver Más

Éxtasis, euforia química y acid house: cuando Primal Scream arrastraron el rock a la pista de baile

Y de pronto, como si alguien le hubiese echado droga en la bebida, el rock perdió la cabeza. El coqueteo ya venía de lejos, jaleado por el estallido de la cultura rave en las postrimerías del thatcherismo y lubricado por los primeros escarceos con la electrónica de los Happy Mondays y los Stone Roses, pero fueron Primal Scream, unos escoceses escuchimizados con camisas de paramecios y cortes de pelo tazón, los que acabaron por consumar el matrimonio. Ahí estaba el rock, encamándose con prisa y ganas con el burbujeo sintético del acid house y dejándose arrastrar a empujones al centro mismo de la pista de baile. Forjada la alianza, sólo faltaba espolvorear la mezcla con un poco (o, mejor dicho, con un mucho) de éxtasis y esperar a que se obrara el milagro. Un prodigio que sacudió el primer tramo de los 90 con la psicodélica y vistosa portada de Paul Cannell y un puñado de canciones de impacto memorable. «Well, we wanna be free / We wanna be free to do what we wanna do / And we wanna ge..

Trenza cubana

Valoración Crítica4 'Evolution' - Acosta Danza Teatro Real, Madrid Que el cubano es un pueblo extraordinariamente dotado para el baile es una verdad tan absoluta como que la Tierra es redonda. Solo con esa materia prima pudo Alicia Alonso crear hace algo más de setenta años el Ballet Nacional de Cuba y lograr la fecunda cantera de bailarines que la compañía ha exhibido durante décadas (fruto, naturalmente, de mucho trabajo, no todo es naturaleza). Uno de los nombres más relevantes surgidos de este conjunto es Carlos Acosta, que tras desarrollar una brillante carrera internacional -especialmente en compañías como el English National Ballet o el Royal Ballet, ambos radicados en Londres- quiso retomar sus raíces y creó hace algo más de un lustro un conjunto con una doble intención: dar a conocer el talento cubano y trenzar en sus coreografías -también en sus músicas- ballet clásico, danza contemporánea y folclore. El programa presentado en el Teatro Real -significativamente..